Ценообразование

Ценообразование

Действие пьесы Григория Горина разворачивается в провинциальном советском городе конца 1970-х годов. Главный герой — Виктор Семёнович Маляров, начальник планового отдела завода «Прогресс», сталкивается с абсурдной ситуацией: из-за ошибки в документах себестоимость продукции занижена, а новое оборудование требует пересмотра цен. Маляров, принципиальный и педантичный человек, пытается добиться правды через бюрократические инстанции, но натыкается на стену равнодушия.

Конфликт с системой

Маляров обнаруживает, что отдел ценообразования областного управления годами утверждал некорректные расчёты. Его попытки инициировать проверку вызывают сопротивление заместителя директора завода Клавдии Петровны Лопухиной. Она, мастер аппаратных игр, убеждает партком, что пересмотр цен «подорвёт доверие к плановой экономике». Директор завода, Николай Игнатьевич Буркин, колеблется: с одной стороны, он ценит Малярова как специалиста, с другой — боится испортить отчётность перед вышестоящими органами.

Личные мотивы и аллегория системы

Сюжет усложняется, когда в город приезжает ревизор из Госплана — Сергей Владимирович Тучков. Выясняется, что он когда-то был влюблён в жену Малярова, Лидию, что добавляет личной драмы в профессиональный конфликт. Тучков, представляя собой образ «системы в человеческом облике», предлагает Малярову замять дело в обмен на карьерный рост. В монологе у архивных полок герой сравнивает ценообразование с театром абсурда: «Мы годами ставим спектакль, где все актёры знают, что пьеса фальшива, но аплодисменты нужны как воздух».

Кульминация и символический бунт

Кульминация наступает во время собрания партактива, где Маляров, вопреки указаниям, публикует сравнительную таблицу реальных и отчётных данных. Зал реагирует истерически: экономист Антонина Семёновна падает в обморок, а секретарь парткома Громов кричит о «вредительстве». Интересно, что единственным союзником героя становится молодой инженер-рационализатор Олег, чья сюжетная линия символизирует надежду на перемены. Их ночной разговор у разрушенной котельной («Правда — она как рентген: видит сквозь стены, но глаза слепит») становится философским центром пьесы.

Финал — открытая метафора

Развязка многозначна: пока Малярова увольняют «по собственному желанию», в цехах происходит авария из-за устаревшего оборудования — прямое следствие фальсификаций в ценообразовании. Последняя сцена показывает героя, сажающего яблоню возле проходной завода. Диалог со сторожем дядей Мишей («Вырастет — срубят») и ответ Малярова («Но пока растёт — тень давать будет») завершают пьесу двойственным символом — бессмысленностью и надеждой одновременно.

Второстепенные персонажи как отражение эпохи

Особую глубину придают эпизодические образы. Бухгалтер Зинаида Павловна, тридцать лет «исправляющая» цифры по указанию свыше, воплощает трагедию слепого послушания. Её монолог о сыне-диссиденте («Он правду ищет, а я её замазываю») контрастирует с комическим образом снабженца Прохорова, который обменивает дефицит через «чёрный ход» системы. Даже образ дворника Сидора, философски заметившего: «Цена — она как пыль: какая накопится — такую и метём», становится важным элементом социальной критики.